一段亞洲女平衡大師用一根羽毛的重量展現(xiàn)平衡之美的視頻在網(wǎng)絡(luò)走紅：表演者以一根羽毛為平衡物，一根樹枝接著一根樹枝地搭配起來。當(dāng)所有樹枝用完，表演者還頭頂著平衡系統(tǒng)轉(zhuǎn)圈。然而這還不是表演的最高潮。隨著一根羽毛被抽走，整個平衡系統(tǒng)瞬間崩塌，超乎人們想象的控制難度和平衡藝術(shù)“hold”住了每位觀眾。
這樣精深的技巧性舞蹈，在習(xí)修時的最大難度是什么?
表演者平衡舞大師志田美代子坦承了其中的奧秘：任何舞蹈都伴隨著艱辛和汗水，要知道，舞蹈時采用的木條是天然制品。木條搭建的焦點稱之為“平衡點”，平衡點會受到濕度影響，而周圍空氣流動更會讓木條搖擺不定，甚至直接吹翻本已平衡的木條，那就只能重新來過。表演平衡舞需要眼觀六路耳聽八方，要聽空氣的聲音、聽風(fēng)的來向和變化，觀察木條的平衡、掌握自身的力度，平衡的關(guān)鍵取決于添加木條的時間，兼具天時地利人和，才能表演好一場平衡舞。
美代子最早接觸平衡舞是在1999年，當(dāng)時瑞士里戈羅新馬戲團(tuán)還叫做“里戈羅平衡劇院”，劇院要準(zhǔn)備一場平衡舞，她因此參與其中。
實際上，劇院團(tuán)長尤格斯特在1996年就研創(chuàng)了這種舞蹈。一直到XX年，他都獨自一人秘密研習(xí)和表演這種平衡舞，長達(dá)XX年時間。平時深居簡出的尤格斯特頗為低調(diào)神秘，據(jù)說他通過在瑞士山林間的多年習(xí)修和靜養(yǎng)。發(fā)現(xiàn)了樹枝在平衡舞中的美感，遂研創(chuàng)了這種頗具傳奇色彩的平衡舞。
XX年，尤格斯特正替著名的加拿大太陽馬戲團(tuán)女演員阿瑪魯拉尋找后備力量，美代子為了那一刻等了很久，可惜最終還是落選了。
但美代子也贏得了尤格斯特的青睞，成了他的“替身演員”，繼續(xù)研習(xí)平衡舞。美代子說，自己最初并未料到舞蹈會走紅全球，她也不希望將走紅歸功于自己，“這支舞屬于尤格斯特，不是我”。
美代子坦言：我們的工作、表演肯定不容易，每個人的努力程度和發(fā)展?fàn)顩r都不一樣，但只要有付出和時間，人人都會抵達(dá)希望的位置。
最輕往往是最重。
在米蘭昆德拉的筆下，主人公托馬斯不可遏制地愛上了特麗莎——上帝放在籃筐里順流漂到他床榻之岸的孩子。
但他不愿做家庭責(zé)任的附庸，更不愿像別人一樣甘于平淡地去生活、去愛。他用很不負(fù)責(zé)任的不得已的方式向情人表明：我愛你，但我不屬于你!他不斷地與別的女人偷情，迫使所愛的人不去固守自己，能給自己自由。
可是，當(dāng)特麗莎出走，承諾給他自由的時候，當(dāng)他不用再去承擔(dān)責(zé)任的“輕”的時候，他卻很快變得空虛難忍。他發(fā)現(xiàn)，承擔(dān)一份家庭責(zé)任的“重”對生活本身何等重要!
據(jù)說人的靈魂只有21克，我們到底能拿什么充實我們的內(nèi)心?當(dāng)我的靈魂遠(yuǎn)離我的軀殼。是否僅僅輕了傳說中的21克?就是那比蜂鳥還輕的21克重量，真能成了一生的苦難?當(dāng)我終將歸去，肉體還給大地，21克靈魂呈給上帝的時候，我是否還迷失在輕與重的歸屬中?
輕者，重之端;小者，大之源。
無論美代子如何謙遜對待一眾擁躉者的熱捧，我們從那根小小的羽毛中都不難發(fā)現(xiàn)背后所付出的艱辛。正所謂奮斗會有艱辛，艱辛孕育成果。選擇從“一根羽毛”起步，既是一種人生智慧，也是鳳凰涅的必經(jīng)過程。而她帶給所有觀者的，絕不僅僅是茶余飯后的嘆為觀止，更有人生中那些輕輕重重的各種問題的深深思索。
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